汴梁即今之開封，與洛陽居天下之中樞。自東漢、曹魏、西晉，下至後魏都以洛陽爲國都，唐代則定爲東都，車軌交錯，達於四方，人士往來，言談之間，大都以洛陽音爲正。宋代都於汴梁，汴梁東離洛陽約六百里，語音當去洛陽不遠。
宋代禮部懸科取士，詩賦押韻，要以《禮部韻略》爲準程，不得違例。宋修《廣韻》韻目下所注獨用同用例即本於《韻略》。但詩家如非應制之作，遣興吟詠，多據實際語音押韻，不局限於功令，所以根據詩家詩歌的用韻材料可以考證當時的語音分韻的情況。
現在就以北宋洛陽人邵雍[1]（公元1011～1077）、程顥（公元1032～1085）、程頤（公元1033～1107）、尹洙（公元1001～1046[2]）、陳與義（公元1090～1138）等人和開封雍丘（今河南杞縣）人韓維（公元1017～1098）、宋庠（公元996～1066）、宋祁（公元998～1061）等人的詩爲資料來考察他們的詩歌的押韻與《廣韻》韻部的異同。邵雍有《擊壤集》（《四部叢刊》本），程顥有《明道文集》（見《二程文集》），程頤有《伊川文集》，尹洙有《尹河南文集》，陳與義有《簡齋集》（《四部叢刊》本），韓維有《南陽集》（《宋詩鈔》本），宋庠有《宋元憲集》（《聚珍版叢書》本），宋祁有《宋景文集》。宋庠、宋祁兄弟二人史稱爲安州安陸人（即今之湖北安陸），但宋氏先世久居雍丘，他二人雖生於安陸，但二十歲以後就移居汴梁，所以與韓維同列爲雍丘人。
爲考察洛陽和汴梁的語音分韻，便於敘述其與《廣韻》的異同起見，下面按《四聲等子》十六攝的名目依類加以説明。
1.果攝歌戈兩韻，《廣韻》注同用；假攝麻韻則爲獨用。但在邵雍詩裏歌戈麻通用，而且蟹攝的佳韻牙音字也與麻韻字相押。如《擊壤集》十四《小車吟》：
仁義場圃，聞見無涯（佳），里巷相切，親朋相過（戈），人疑日馭，我謂星查（麻）。或遊金谷，或泛月波（戈），或經履道，或過銅駝（歌），進退雲水，舒捲煙霞（麻）……
陳與義詩歌戈兩韻没有與麻韻相協例，但佳韻牙音字也與麻韻同用。例如《簡齋集》一《次韻周教授秋懷》詩：
一官不辦作生涯（佳），幾見秋風捲岸沙（麻）。宋玉有文悲落木，陶潛無酒對黄花（麻）。天機衮衮山新瘦，世事悠悠日自斜（麻）。誤矣載書三十乘，東門何地不宜瓜（麻）！
其他如程頤、韓維、宋庠都如此。
2.止攝《廣韻》支脂之三韻通用，微韻獨用。唐代已有支脂之微通用的例，如洛陽元稹的《有鳥》詩以“鴟衰飛枝兒”相押（見《元氏長慶集》二十五），元結《寄源休》詩以“事累吏易帥貳智畏”相押。宋代邵雍、程頤、陳與義、韓維等人支脂之微幾韻也一樣通用，而且與蟹攝齊韻平上去三聲字和去聲祭韻、廢韻合用不分。例如：
《擊壤集》三《秋懷》：晴窗日初曛，幽庭雨乍洗（薺）。紅蘭靜自披，緑竹閑相倚（紙）。榮利若浮雲，情懷淡如水（旨）。見非天外人，意從天外起（止）。
又《安樂吟》：安樂先生，不顯姓氏（紙），垂三十年，居洛之涘（止）。風月情懷，江湖性氣（未），色斯其舉，翔而後至（至）。無賤無貧，無富無貴（未）。無將無迎，無拘無忌（志），窘未嘗憂，飲不至醉（至），收天下春，歸之肝肺（廢）。盆池資吟，甕牖薦睡（寘）。小車賞心，大筆快志（志）。或戴接籬，或着半臂（寘）。或坐林間，或行水際（祭）。
《簡齋集》二十七《題像》：兩眉軒然，意像無寄（寘）。而服如此，又不離世（祭）。鑑中壁上，處處皆是（紙）。簡齋雖傳，文殊無二（至）。
陳與義《無住詞·清平樂·木犀》：黄衫相倚（紙），翠葆層層底（薺）。八月江南風日美（旨），弄影山腰水尾（尾）。
3.蟹攝包括《廣韻》齊佳皆灰咍和祭泰夬廢幾韻。齊韻獨用，佳皆同用，灰咍同用，祭霽（齊去）同用，泰獨用，廢獨用，夬與佳皆去聲卦怪兩韻同用。惟宋邵雍等人除齊祭廢與止攝字合爲一類外，其餘諸韻都通用不分，只有佳韻的佳崖涯和夬韻的話字讀入假攝而已。如：
《擊壤集》三《秋懷》：山横暮靄中，鳥逝孤煙外（泰）。殘菊憂霜催，幽蘭懼風敗（夬）。患難人不喜，富貴人所愛（代）。我心自不有，愛憎豈能賣（卦）。
《簡齋集》十五《鄧州西軒書事》：千里空攜一影來（咍），白頭更著亂蟬催（咍）。書生身世今如此，倚遍周家十二槐（皆）。
《南陽集·舟中夜坐》：晴霜落波底，斗柄插堤外（泰）。扁舟燈火明，樽酒夜相對（隊）。臨歡意暫遣，念離心已痗（隊）。篙師喜冰坼，理楫事晨邁（夬）。
4.遇攝包括魚虞模三韻，《廣韻》魚獨用，虞模同用。宋邵雍、陳與義、韓維等三韻通用不分，尤侯韻脣音字也與魚虞模韻字相押。如：
《擊壤集》七《寄長安幕張文通》：無學又無謀（尤），胸中一向虚（魚）。枯腸忺飲酒，病眼怕看書（魚）。洛浦輕風裏，天津小雨餘（魚）。故人千里隔，相望意何如（魚）？
《簡齋集》八《錢柬之惠澤州吕道人硯》：君不見銅雀臺邊多事土（姥），走上觚稜蔭歌舞（虞）。餘香分盡垢不除，却寄書林汙縑楮（語）。
5.流攝包括《廣韻》尤侯幽三韻，《廣韻》注爲同用。邵雍等人詩與《廣韻》同。如：
《擊壤集》一《高竹》：高竹臨清溝（侯），軒小亦且幽（幽）。光陰雖屬夏，風露已驚秋（尤）。月色林間出，泉聲砌下流（尤）。誰知此夜情，邈矣不能收（尤）。
程顥《明道文集》三十八《秋日偶成》：寥寥天氣已高秋（尤），更倚凌虚百尺樓（侯），世上利名群蠛蠓，古來興廢幾浮漚（侯）。退安陋巷顔回樂，不見長安李白愁（尤）。兩事到頭須有得，我心處處自優遊（尤）。
6.效攝包括《廣韻》蕭宵肴豪四韻。《廣韻》蕭宵同用，肴獨用，豪獨用。宋代邵雍、韓維四韻通用，陳與義、宋庠詩中蕭宵相押，而陳與義豪韻獨用，宋庠肴韻獨用，與《廣韻》相同。如：
《擊壤集》十五《屬事吟》：鷦鷯分寄一枝巢（肴），不信甘言便易驕（宵）。當力尚難超北海，去威何足動鴻毛（豪）。
《南陽集·對雨思蘇子美》：五月陰盛暑不效（效），飛雲日夕起蒿少（笑）。回風颯颯吹暮寒，翠竹黄蕉雨聲鬧（效）。北軒孤坐默有念，人生會合那可料（嘯）。昔與子美比里閭，是月秋近足霖潦（號）。
7.宕攝、江攝唐人詩中已有通用例，宕攝包括陽唐兩韻，江攝只有江韻一韻。邵雍詩陽唐與江韻通押，與陽唐相承的入聲藥鐸兩韻也與江韻入聲覺韻相押。如：
《擊壤集》四《答人見寄》：鬢毛不患漸成霜（陽），有托琴書子一雙（江）……
《擊壤集》十四《謝王勝之惠文房四寶》：銅雀或常聞，未嘗聞金雀（藥）。始愧林下人，識物不甚博（鐸）。金雀出何所？必出自靈岳（覺）。
《南陽集·又和子華兄（韓絳）》：濟濟高燕會，衆賓且喜樂（鐸）。方冬氣常温，是日寒始若（藥）。愁雲際平林，垂見雪花落（鐸）。四座喜相顧，有引必虚爵（藥）。中堂豈非佳，東圃羅帟幄（覺）。
8.梗攝包括《廣韻》庚耕清青四韻，《廣韻》庚耕清三韻同用，青獨用。邵雍、程頤、尹洙、陳與義、韓維、宋庠等人庚耕清青四韻通用。又曾攝包括《廣韻》蒸登兩韻，入聲爲職德兩韻。邵雍等人也與庚清青等韻通押。如：
《擊壤集》四《不寢》：閑坐更已深，就寢夜尚永（梗）。輾轉不成寐，卻把前事省（靜）。奠枕時昏昏，擁衾還耿耿（耿）。西窗明月中，數葉芭蕉影（梗）。
《明道文集》三十八《遊鄠山詩·象戲》：大都博奕皆戲劇，象戲翻能學用兵（庚）。車馬尚存周戰法，偏裨兼備漢官名（庚）。中軍八面將軍重，河外尖斜步卒輕（清）。卻憑紋楸聊自笑，雄如劉項亦閑爭（耕）。
《宋元憲集》十五《新歲雪霽到西湖作》：水華煙態壓回汀（青），客至無情亦有情（清）。芳草不須緣短夢，一番新緑滿塘生（庚）。
《簡齋集》十《夏日集葆真池賦詩》：清池不受暑，幽討起予病（映）。長安車轍邊，有此荷萬柄（映）。是身唯可懶，共寄無盡興（證）。魚游水底涼，鳥宿林間靜（靜）。談餘日亭午，樹影一時正（證）。清風不負客，意重百金贈（證）。
9.通攝包括《廣韻》東冬鍾三韻，《廣韻》東獨用，冬鍾同用。按：唐代洛陽東冬已讀同一韻（見李涪《刊誤》），宋代東冬鍾三韻通押，入聲屋沃燭三韻亦然。如：
《擊壤集》六《落花長吟》：……花穠酒更濃（鍾）。花能十日盡，酒未百壺空（東）……
《明道文集》三十八《秋日偶成》：閑來無事不從容（鍾），睡覺東窗日已紅（東）。萬物靜觀皆自得，四時佳興與人同（東）。道通天地有形外，思入風雲變態中（東）。富貴不淫貧賤樂，男兒到此是豪雄（東）。
《簡齋集》二十《晚登燕公樓》：欄干納清曉，拄杖追黄鵠（沃）。燕公不相待，使我立於獨（屋）。霧收天落川，日動春浮木（屋）。舉手謝時人，微風吹野服（屋）。
10.山攝包括《廣韻》寒桓删山先仙元幾韻。《廣韻》寒桓同用，删山同用，先仙同用，而元與魂痕同用。宋代邵雍等人寒桓删山先仙都合用無礙，惟略分洪細而已。諸韻入聲曷末黠鎋屑薛也都通用不分。至於元韻，多與先仙合用，與魂痕通押的較少。元韻的入聲月韻也與屑薛等韻通押。此自唐代洛陽元稹和獨孤及已肇其端。下舉宋人詩爲證：
《擊壤集》三《宿延秋莊》：驅車入洛周，下馬弄飛泉（仙）。乍有雲山樂，殊無朝市喧（元）。非唯快心志，自可忘形言（元）。借問塵中有，誰爲得手先（先）。
又《秋懷》：萬里晴天外，一片霜上月（月）。長松挺青蔥，群卉入消歇（月）。有齒日益衰，有髮日益脱（末）。獲罪固已多，此公難屑屑（屑）。
《明道文集》三十八《晚春》：人生百年永，光景我逾半（换）。中間幾悲歡，況復多聚散（翰）。青陽變晚春，弱柳成老幹（翰）。不爲時節驚，把酒欲誰勸（願）？
《景文集》五《省舍晚景》：日稷城陰生，塵露稍雲歇（月）。密樹抱煙沈，高禽映天没（没）。外物既不擾，清機亦徐發（月）。何意羲皇風，吹我襟袖末（末）。少駐北堂陲，娟娟待明月（月）。（没韻爲魂韻入聲，詩中能押）
11.臻攝包括《廣韻》真臻諄文欣魂痕諸韻，《廣韻》真臻諄同用，文欣同用，魂痕同用。宋代邵雍等人都通用不分。相對的入聲質櫛術物迄没也一致相押。唐代洛陽人元結、獨孤及已如此（如《元次山文集》三《忝官引》，獨孤及《毗陵集》一《壬辰歲過舊居》）。但宋人詩臻攝入聲且每與梗曾兩攝入聲字相押，與唐人不同。如：
《擊壤集》四《與人話舊》：耳目所聞見，且言三十春（諄）。才更十次閏，已换一番人（真）。圮族綺紈故，朱門車馬新（真）。從來皆偶爾，何者謂功勳（文）。
《擊壤集》十九《費力吟》：事無巨細，人有得失（質）。得之小心，失之費力（職）。（職，蒸韻入聲字）
《簡齋集》十八《出山》：陰岩不知晴，路轉見朝日（質）。獨行修竹盡，石崖千丈碧（昔）。（昔爲清韻入聲字）
《南陽集·利涉塔院》：許公讀書地，塵像一來拂（物）。門掩僧不歸，簷低燕飛出（術）。高人不可見，石塔鎮寒骨（没）。
12.咸攝包括《廣韻》覃談鹽添咸銜嚴凡八韻。《廣韻》覃談同用，鹽添同用，咸銜同用，嚴凡同用。邵雍等八韻都通協不分。相對的入聲合盍葉帖洽狎業乏亦然。如：
《擊壤集》一《高竹》：高竹逾冬青，四月方易葉。抽萌如止戈，解籜若脱甲（狎）。修靜信可愛，繞行不知匝（合）。嗟哉凡草木，徒自費鋤鍤（葉）。
《簡齋集》二《臘梅》：世間真僞非兩法（乏），映日細看真是蠟（盍）。
《南陽集·孔先生見約同遊》：群峰羅立青巉巉（銜），中有佛廟名香嚴（嚴）。飛泉洶湧出峰後，四時激射喧蒼巖（銜）。跳珠噴雪幾百丈，下注坎險鍾爲三（談）。援蘿頫瞰石底淨，明鏡光溢青瑶函（覃）。
13.深攝包括《廣韻》侵韻。《廣韻》侵韻獨用。宋代諸家也都獨用，不與咸攝字相混。入聲緝韻也不與咸攝的入聲字通押。
《擊壤集》三《晨起》：山高水復深，無計奈而今（侵）。地盡一時事，天開萬古心（侵）。輕煙籠曉閣，微雨散青林（侵）。此景雖平淡，人間何處尋（侵）。
《南陽集·晚過象之葆光亭》：浮沉閭里間，放志謝維縶（緝）。行貪月色靜，歸犯露華濕（緝）。寒鼓出城重，飛星過樓急（緝）。卻想竹庭下，主人猶獨立（緝）。
根據以上以北宋時期汴洛詩家的押韻與《廣韻》韻部的比較來看，宋代韻部通押的情況跟《廣韻》的同用、獨用例已大不相同，而跟唐代大北方的語音的分韻極爲接近[3]，主要的發展是：齊韻字與支脂之微相押；蒸登兩韻字與庚耕清青相押，入聲亦同；元韻字與先仙相押，入聲亦同。元代周德清作《中原音韻》，分韻類爲十九部，有好幾部跟北宋汴洛音是相同的。如上面所説的齊韻歸在齊微部，梗曾兩攝字合爲庚青部，元韻歸入先天部。這些都可以説明由唐到宋、到元，韻部的分合在北方語音裏已經跟《切韻》一系的韻書迥乎不同了。《中原音韻》作於元泰定元年（1324），晚於邵雍、程顥、宋庠、韓維等人二百四五十年，北音又有了新的演變。假攝又分出車遮，止攝又分出支思，入聲又派入三聲，就一步一步跟現代的普通話語音系統接近了。
——收録於《周祖謨學術論著自選集》
[1] 編者按：一説生於河南林縣，後遷居洛陽。以下凡涉詩人里籍之判定，一依原文，不做改動且不出注。
[2] 編者按：一説爲1047。以下凡涉公元紀年，一依原稿，不做改動且不出注。
[3] 見《唐五代的北方語音》一文。